Увидев старинную фотографию в книге, интернете или музее, мы удивляемся порой: «Неужели по этой улице мы ходим каждый день? Ничего не узнаю!». А иногда, напротив, сравниваем: «А этот дом и теперь существует, но такой вывески на нем давно нет. И дверь другая, и ворота не сохранились». А ведь первые открытки с видами городов появились еще в XIX веке. Они быстро стали популярны – их дарили близким, с их помощью передавали привет из путешествий, их хранили как память. Цветные или черно-белые видовые открытки не только дают представление об облике города. Они позволяют дышать его воздухом, видеть его небо. Это – летопись, только хранит она не факты, а образ — ушедший и оставшийся навсегда.
Множество городов берегут для нас старинные фотооткрытки. Не являются исключением и Вязники. Сохранилось много видов города. Героями сюжетов становились дома, улицы, фабрики, районы. На открытках даже ставились порядковые номера, определявшие принадлежность к серии. Знаем мы и имена вязниковских фотохудожников. Это Федор Васильевич Колесов, Николай Александрович Франтов, Иван Кириллович Козин. А издателями открыток были книготорговцы В.А. Швецов, братья Владимир Александрович и Николай Александрович Сизяковы. Вероятно, последние стали инициаторами появления фотооткрыток с видами Вязников. Первые открытки печатались в Германии, а последующие – в московской фототипии Шерер и Набгольц. Эта фирма, занимавшаяся тиражированием визиток, фотопортретов, каталогов, появилась тоже в XIX веке и стала одной из самых знаменитых компаний в России. В 1867 году один из совладельцев фирмы Мартин Шерер снял первую фотопанораму Москвы. Именно благодаря фототипии открытки с видами городов стали многотиражными, ведь фототипия – это процесс создания типографского клише.
Случалось, что наряду со зданиями и улицами героями видовых открыток становились и люди. Никому не известные, ушедшие давно, они все же смотрят из прошлого в наше время. Благодаря этим встречам мы можем узнавать, какими же они были, наши предки. Старинные шикарные платья или простые сарафаны и рубахи, гимназическая форма или кафтан извозчика. Чем они занимались, как учились и работали, где отдыхали.
В частных архивах и музеях хранятся старинные фотокарточки с неутраченными именами. Это – фотопортреты. Здесь героем и сюжетом является человек. До нашего времени дошло множество таких изображений, а среди них есть и жители Вязников. Порой эти снимки кажутся больше похожими на живописные портреты, несколько статичными. Но они сберегли для нас удивительно живые взгляды. Как же это объяснить? В старину фотографировались редко – недешево это было, да и трудоемко. Из-за особенностей выдержки приходилось надолго замирать. Продумывалась поза, одежда, интерьер. Особенно трудным процесс фотографии был для подвижных детей. Появился даже свой жанр старинных фотокарточек – спрятанная или скрытая мать. Ребенка удерживала женщина, закрытая драпировкой, оставшаяся рядом и незримая.
Вязниковский купец Николай Афанасьевич Чирков, вероятно, стал первым фотографом в городе. Свое фотоателье он открыл еще в 1860 году на Введенской улице. Продолжателями его дела стали предприниматели-старообрядцы братья Серегины. В 1903 году их фотоателье появилось на Благовещенской улице в доме Корягина. Братья Семен Васильевич и Алексей Васильевич являлись содержателями предприятия. Работали же в нем приглашенные фотографы. А в 1907 году владельцем предприятия стал Николай Александрович Франтов. Он оказался одним из приглашенных фотографов, и фотоателье досталось ему в качестве приданного за сестрой хозяев Александрой. В 1908 году он открыл уже свое фотоателье. Располагалось оно в доме вязниковского купца Богашова, а вскоре – всего через два года – уже в доме Скачкова (ул. Шоссейная).
По причине слишком долгого позирования эмоции тоже почти не передавались. Люди смотрели в объектив спокойно и сосредоточенно, выражая глазами все, что хотели бы сказать. Так говорили актеры немого кино. Они отражались, как в зеркале. Впрочем, один из методов фотографии тех лет и был построен по принципу зеркала. Это дагерротип, пластинка, покрытая тонким слоем серебра. Позже появились новые методы, процесс совершенствовался. И все-таки поход в фотоателье для людей прошлого был настоящим событием.
В Вязниках такие события происходили по нескольким адресам. Самый первый появился еще в XIX веке. Вязниковский купец Николай Афанасьевич Чирков, вероятно, стал первым фотографом в городе. Свое фотоателье он открыл еще в 1860 году на Введенской улице. Продолжателями его дела стали предприниматели-старообрядцы братья Серегины. В 1903 году их фотоателье появилось на Благовещенской улице в доме Корягина. Братья Семен Васильевич и Алексей Васильевич являлись содержателями предприятия. Работали же в нем приглашенные фотографы. А в 1907 году владельцем предприятия стал Николай Александрович Франтов. Он оказался одним из приглашенных фотографов, и фотоателье досталось ему в качестве приданного за сестрой хозяев Александрой. В 1908 году он открыл уже свое фотоателье. Располагалось оно в доме вязниковского купца Богашова, а вскоре – всего через два года – уже в доме Скачкова (ул. Шоссейная).
Николай Александрович был, очевидно, человеком увлеченным – кроме фотографии он посвящал свое время театру. На фотокарточках, сделанных в его ателье, ставился оттиск – штамп с фамилией фотографа. Благодаря этому мы можем оценить его искусство. Фамилию фотографа хранят и снимки, сделанные в ателье Кирилла Михайловича Козина. Он начал свое дело в 1879 году, чуть позже открыв фотомастерскую в собственном доме на Шоссейной улице.
Будучи учеником известного нижегородского фотографа Максима Петровича Дмиртиева, Кирилл Михайлович смог применить полученные знания и опыт в маленьком городке. У него была большая семья, и дети стали его помощниками. Так родилась династия. Первоначально на фотокарточках ставился простой штамп, но позже они печатались на бланках или паспарту вязниковской литографии С.И. Матренинского и литографии Тальбота и Вильво. Кирилл Михайлович был удостоен нескольких наград, среди которых медаль Ньепса – признание высокого профессионализма. Медаль была названа в честь одного из изобретателей фотографии Жозефа Нисефора Ньепса. Сыновья Кирилла Михайловича Николай Кириллович и Иван Кириллович тоже продолжили дело отца. Николай Кириллович владел фотомастерской уже в годы НЭПа. Располагалась она на Благовещенской улице, носившей тогда название улицы III Интернационала. Возможно, позже он трудился в фотографии «Динамо», которая существовала в довоенные годы на Шоссейной улице.
В 1939 году в вязниковской газете «Пролетарий» была напечатана статья «Фото и школа». Автором статьи являлся Н.Козин, руководивший фотокружком в Льнотехникуме. Вполне вероятно, это и был Николай Кириллович. Он старался развить в своих воспитанниках чувство прекрасного, воспитать в них художников. Ведь искусство фотографии, как и все виды искусств, имеет свои средства выразительности. Нужно просто уметь пользоваться ими. Кружок делился на две группы – студенческую и преподавательскую. Все они участвовали в конкурсах и составляли альбомы. Первокурсник Володя Устинов был удостоен премии. Ему удалось сделать замечательные снимки при помощи восьмирублевого фотоаппарата. Нам трудно сейчас представить ценность и возможности фототехники того времени, но творческий подход и вдохновение в сочетании с определенными навыками устареть не могут.
Взглянуть на Вязники тех далеких лет другими глазами и под другим углом мы можем благодаря фотооткрыткам Федора Васильевича Колесова. Начавший свой путь в качестве приглашенного фотографа в фотоателье Н.А. Франтова, он смог в 1908 году открыть свою мастерскую. Располагалась она в деревне Петрино или на Благовещенской улице (сведения противоречивы), и, по-видимому, продолжала работать и в первые годы советской власти, а, возможно, и НЭПа. Своему делу он не изменил. В 1953 году в газете «Сталинское знамя» была напечатана заметка, в которой Федор Васильевич назван старейшим фотографом города. В те годы он сотрудничал с обществом «Охотник», делал ретушированные снимки. Теперь мы совершенствуем снимки при помощи компьютера, а тогда аналогичные процессы выглядели иначе. Они требовали большего усердия от человека, они были сложней в техническом отношении. Наверное, поэтому даже фотокарточки середины ХХ века порой так напоминают нам картины. Но насколько добросовестно, четко и образно выполнены они!
Студийные фотокарточки делались тогда все в тех же фотоателье. И, хотя уже не нужно было долго позировать, все так же фотограф искал нужный взгляд и поворот головы, все так же выбирался красивый костюм или платье. Детям часто давали в руки игрушки. Таких фотоателье было много во всех городах. Одно из них располагалось в вязниковском Доме быта. Это фотоателье стало местом работы еще одного потомственного вязниковского фотографа Слава Сергеевича Пирожкова. Среди героев его работ – гордость города, поэт Алексей Фатьянов. А сам город стал героем набора фотооткрыток, увидевшего свет в 1981 году. Вязники были запечатлены фотографами Ф.Комаровым и Г.Шлионским. Вот так серии видовых открыток под номерами обрели новое воплощение в маленькое собрание городских образов под одной обложкой.
Впрочем, не только профессиональные фотографы оставили нам бесценные кадры из прошлых лет. Как много любительских кадров сделано в разные годы, каким таинством была проявка пленки, как радовало воплощение замысла безымянных фотографов! Сколько таких сокровищ скромно хранится в семейных архивах, иногда забыто на чердаках! Иным повезло больше – мы можем встретить их в музеях или на антикварных аукционах. Пусть имена их создателей, так же как и запечатленных на них людей, мы уже никогда не узнаем – все же нужно благодарить их за облик нашей памяти. Она многолика, как многолико время.
Какими останемся мы для наших потомков? Веселыми, серьезными, растерянными или какими-то другими? Нужна всего лишь секунда, чтобы сделать кадр при помощи смартфона. Теперь это стало совсем просто. Но как же хочется, чтобы кадр этот донес до людей будущего суть нашего времени и нашего внутреннего мира, чтобы не был просто снимком на бегу, чтобы имел свой сюжет! Фотография – очень доступное и удивительное творчество. Только оно не так уж легко, как кажется. Здесь очень важно найти ракурс и построить композицию. Если это удалось – снимок станет маленьким произведением искусства, созданным пусть даже и неизвестным художником. Он сможет рассказать о нас. Да и не только о нас – о наших домах, парках, городах. О буднях и праздниках, о радостях и печалях. Пусть же будет этот рассказ искренним и интересным. Пусть станет открытием. Мы не можем остановить время, но сохранить его — вполне в наших силах.
Комментарии